Վերլուծելով «Մահացածների Shaun» - ի բիթդաունի տեսարանը, որը սահմանված է «Մի դադարիր ինձ հիմա»

Երաժշտությունը առանցքային դեր է խաղում գրեթե ամեն ինչում, երբ դիտում ենք: Անկախ նրանից, թե դա կլինի խնամքով համադրված փոփ թրեքերի, նետվող ջեմերի կամ ինքնատիպ նիշերի տեսքով, երաժշտությունը կարող է ձևավորել պատմողական մեկնաբանություններ և ազդել, թե ինչպես է հանդիսատեսը դիտում տեսարանը:



Երբ մենք խոսում ենք այն մասին կինոնկարի ձայն , օգտակար կարող է լինել այն ձայնը, որը մենք լսում ենք պատմվածքի ընթացքում, բաժանել երկու տարբեր կատեգորիաների ՝ դիեգետիկ և ոչ դիեգետիկ ձայն:

Դիեգետիկ ձայնը այն ամենն է, ինչ տեղի է ունենում ֆիլմի աշխարհում. Երկխոսություն, ոտնաձայներ, մեքենայի եղջյուրներ կամ դռան խփում: Ոչ դիեգետիկ հնչյուններն այն ձայներն են, որոնք ֆիլմի աշխարհում գոյություն չունեն և չեն լսվում հերոսների կողմից. Պատմում և ձայնային էֆեկտներ ՝ առանց ներաշխարհի աղբյուրի:



Երբ այս գաղափարը տարածում ենք երաժշտության վրա, դիեգետիկ երաժշտությունը (կամ սկզբնական երաժշտությունը) գալիս է էկրանային աղբյուրից ՝ ֆիլմի աշխարհում. Հերոսները ռադիո են լսում, գործիքներ են նվագում կամ համերգ են հաճախում: Ոչ դիեգետիկ երաժշտությունն առկա է հանդիսատեսի ականջների համար, բայց ոչ հերոսների համար. Կարծում են կինեմատոգրաֆիական պարտիաները կամ մոնտաժներով հնչող երգերը: Կինոյի պատմության ընթացքում կան սկզբնաղբյուր երաժշտություն օգտագործելու տասնյակ խորհրդանշական օրինակներ, բայց աչքի ընկածները փոխակերպիչ են իրենց տեսարաններում ՝ կազմելով պատմություններ իրենց երաժշտության շուրջ և ազդելով ֆիլմի ներսում և դրանից դուրս գտնվող աշխարհի վրա:



Եկեք նայենք դիեգետիկ երաժշտության հարատև օրինակին և բազմամյա երկրպագուներին Shaun of the Dead տեսարան, երբ Սայմոն Պեգը և նրա գոյատևողների լաթ-բանդան ծեծում էին զոմբիի ՝ Queen's Don’t Stop Me Now- ի չափով:

Ավելի պարզ լինելու համար ՝ այս տեսարանը Shaun of the Dead սկզբնաղբյուրի ծայրահեղ օրինակ է: Երգի ընտրությունը ոչ միայն գոյություն ունի ֆիլմի աշխարհում, այլև այն ծառայում է որպես ռիթմիկ ողնաշար տեսարանի համար:

Shaun- ի մենամարտը զոմբիի հետ ըստ էության նկարագրվում է երգի ներքո, և շատ կատակերգական հիթեր գալիս են կամ երաժշտության (Kill the Queen!) Մասին կամ հիմնական ռիթմերի հետ միասին:



Կարևոր է նշել, որ աղբյուրի ձայնի այս օգտագործումը չի նշանակում միայն լայնորեն ճանաչված երգ դնել jukebox- ին և ճիշտ ժամանակին հարվածներ հասցնել վերակենդանացված մարմնակեր դիակին: Shaun of the Dead Սկզբնաղբյուր երաժշտության օգտագործումն այստեղ Էդգար Ռայթի հաճախակի տեսողական կատակերգության կենտրոնական տարրն է:

Օրինակ վերցրեք լողավազանի ազդանշանները. Երբ Շոնը նետում է դրանք, (չափազանցված) ձայնային էֆեկտը մեզ որոշակի ռիթմիկ հետաքրքրություն է առաջացնում: Հետո, երբ նրանք միաբերան բարձրացնում են իրենց ազդանշանները, դա կարգավորում է տեմպերի բարձրացումը: Վերջապես, ազդանշանների բնութագրական հարվածն ու հոտը ստանում են հարվածային ռիթմը:

Այստեղ կա նաև Դեյվիդը և անջատիչները: Կարճ, բայց արդյունավետ հաջորդականությամբ նա երգով ժամանակին շրջում է ապահովագրության տուփի անջատիչները և էլ ավելի հիմնավորում մեղեդի տեսքը: Դրանից անմիջապես հետո զոմբիները ջարդուփշուր են անում բաժակը և տանում մեզ նոր համարի մեջ:



Դրանից հետո մենք ստացանք, որ Լիզը բարձրացնում է կրակմարիչը մի քանի գեղեցիկ ժամանակի հարվածներով դեպի Freddie Mercury- ի oh oh oh oh oh‘s- ը, որին հաջորդում է կրակմարիչի պայծառ պայթյունը:

Եվ, իհարկե, երբ Շոնը մի նետ է բռնում գլխին, նա ստեղծում է մեկ դժոխքի ստորագրություն, որտեղ Մերկուրին ոռնում է իր իսկ մեկի հետ:

Առանց «Մի կանգնիր ինձ հիմա», այս տեսարանը հիմնովին փոխվում է: Նույնիսկ Queen- ի մեկ այլ երգով, կամ նմանատիպ տեմպով և ձայնային ստորագրությամբ ինչ-որ բան, տեսարանը նույնը չէ: Ահա թե որն է բուն աղբյուրի երաժշտության ակնառու օգտագործումը. Երաժշտության միջոցով պատմելու միտումնավոր որոշումներ կայացնելը, որը երբեմն անտեսվում է:

Աղբյուրային երաժշտությունն օգտագործվում է տարբեր աստիճանի արդյունավետությամբ, բայց այս առանձնահատուկ իրականացումը կենսական և փոխակերպիչ է տեսարանում: Դա ոչ միայն ցանկացած երգ է, որը գալիս է jukebox, այլ երգ, որը կատակերգական է և տալիս է իր սեփական պատմողական ազդանշանները: Ավելին, տեսարանը ոչ միայն օգտագործում է երգը, այլ կառուցված է շուրջը այն

Սա աղբյուրի երաժշտությունը որպես հենակ օգտագործելու դեպք չէ, որպեսզի երգի թեթևությունը կամ տխրությունը կամ հայտնությունը ներմուծվի. Դա ծույլ պատմություններ է: Փոխարենը, այս տեսարանը լիովին օգտագործում է երգի ընտրությունը և այն անփոխարինելի է զգում գործողության համար:

Մենք հայտնվել ենք պանդոկում ՝ փորձելով լռել, որպեսզի չգրավենք դրսում զոմբի ամբարի ուշադրությունը, և այս անիծյալ ջուքբոքսը սկսում է անխնա պայթեցնել Queen- ի օրհներգը: Դա, իհարկե, խելացի կատակերգական շրջադարձ է, և կատակն աստիճանաբար բարձրանում է, քանի որ սկզբնաղբյուր երաժշտությունը կատակերգությունը տեղափոխում է ֆիզիկական ոլորտ ՝ մարտական ​​հաջորդականությամբ:

Այս հաջորդականության մեջ այնքան շատ համակարգված տարրեր կան, որոնք այդքան ճշգրտորեն դուրս են բերվել, որ ամեն անգամ դիտելիս ամեն անգամ նոր բան եք նկատում, և դա է, որ այն դարձնում է այդքան խորհրդանշական և աղբյուրի երաժշտության պրեմիերային օրինակներից մեկը կինոնկար Աղբյուրային երաժշտությունը հզոր գործիք է, և այս տեսարանը ՝ սկսած Shaun of the Dead վարպետության դաս է: