Ինչպե՞ս են նկարիչներն այդքան իրական համարում «Աստղային պատերազմները»

Երբ Հարիսոն Էլենշոուն ավարտեց քոլեջը, նա մտադրություն չուներ հետևելու իր հայրիկին, հայտնի նկարիչ, արտադրության դիզայներ և տեսողական էֆեկտների ռահվիրա: Փիթեր Էլլենշոու , Չնայած ճակատագիրը այլ ծրագրեր էլ ուներ:



1970 թ.-ին, Ռազմածովային ուժերում երեք տարի որպես զինանշան ծառայելուց հետո, Էլլենշոուն վեցամսյա պարային ելույթ ունեցավ Disney's Matte Department- ում: Չնայած նախատեսվում էր, որ դա ժամանակավոր պաշտոն էր, Էլլենշոուն աշխատում էր գերատեսչության լեգենդար ղեկավար Ալան Մելիի օրոք:

Էլենշոուն ասում է, որ Ալանը հրաշալի դաստիարակ էր: Նա հիանալի նկարիչ էր, սիրում էր կինոնկարը, և վեց ամիսների վերջում ես անշուշտ կապված էի:



Մնացածը, կարող եք ասել, պատմություն է: Այդ վեց ամիսները հանգեցրին նկարների, տեսարանների և ֆիլմերի ցմահ կարիերային, որոնք փոխել և ձևավորել են ժողովրդական մշակույթը: Disney's Matte Department- ի, Industrial Light & Magic- ի (ILM) և Buena Vista Visual Effects- ի (BVVE) միջոցով Էլլենշոուն աշխատել է Աստղային պատերազմներ. Սերիա IV - Նոր հույս և Դրվագ V - Կայսրությունը պատասխան հարված է հասցնում , Տրոն (1982), Սև փոսը (1979), Դիկ Թրեյսի և տասնյակ ուրիշներ:



Հարիսոն Էլենշոու / Դիսնեյ / Պիտեր Քուքի շնորհակալությունը. Http://nzpetesmatteshot.blogspot.com/

Փայլուն նկարչության և վիզուալ էֆեկտների մեջ դերերի շնորհիվ Էլլենշոն իր ներդրումն ունեցավ կինոյի ամենահիշարժան պատմություններից մի քանիսը կյանքի կոչելու մեջ: Բայց ի՞նչ է անում փայլատ նկարիչը, և ինչպե՞ս է նկարը տեղավորվում տեսողական էֆեկտների ավելի լայն տիրույթում:

Ի՞նչ է փայլատ նկարելը:

Պարզապես դիր, փայլատ նկարչություն դա տեխնիկա է, որը ներառում է ներկված և կենդանի գործողության տարրերի կոմպոզիտիվով կադր կառուցելը: Համակարգիչներից և CGI– ից առաջ կինոգործիչները խելացիորեն օգտագործում էին նկարչությունը ՝ հսկայական աշխարհներ ստեղծելով ֆիլմի վրա, և նկարչությունն այսօր էլ շարունակում է մնալ ֆիլմի մի մասը, չնայած բոլորովին այլ ձևով:



Նախքան համակարգիչները արվեստագետներին հնարավորություն կընձեռեին թվային 3D աշխարհներ ստեղծել, կինոռեժիսորները օգտագործում էին մեծ ներկված տեսարաններ, որոնք կարող էին զուգորդվել կենդանի գործողությունների հաջորդականությունների հետ `ստեղծելով կադրեր, որոնք հնարավոր չէր ֆիքսել իրական կյանքում կամ ձայնային բեմերում: Հաճախ դրանք մեծ, բարդ կադրեր էին. Կարծում եմ ՝ Մերի Փոփինսը լողում էր Լոնդոնի փողոցների վերևում կամ մեծ քաղաքային լանդշաֆտը Դիկ Թրեյսի ,

Օգտագործելով նկարված տեսարաններ ՝ կենդանի գործողությունն ու նկարահանումները լրացնելու համար, կինոգործիչները կարողացել են հանդիսատեսին տեղափոխել անհնար վայրեր և կառուցել աշխարհներ, որոնք դարձել են մեր մշակութային գիտակցության մշտական ​​մասը:

Համագործակցական փիլիսոփայություն

Չնայած գործընթացը փոխվել է `աշխարհներ թվայնորեն կառուցելու մեր ունակությամբ, փայլատ նկարչության նպատակը և գաղափարը մնում են անփոփոխ: Փայլատ նկարիչները դեռ ստեղծում, լրացնում և վերափոխում են տեսարաններ, նույնիսկ եթե գործիքները փոխվել են:



Արհեստի մեծ մասը Էլլենշոուն իմացավ իր մենթոր Ալան Մելիից, որը սովորեց Հարիսոն Էլենշոյի հայրից ՝ Փիթեր Էլենշոուից, ով իմացավ խորթ հորից, Ուոլթեր Պերսիի օր - փայլատ նկարիչ, բայց և առաջիններից մեկը, ով կրում է ֆիլմի հատուկ էֆեկտների ղեկավարի կոչում:

Դեյը պարզապես փայլատ նկարիչ չէր: Նա մի շարք բաներ արեց տեսողական էֆեկտների ոլորտում ՝ լուսանկարչությունից մինչև մանրանկարներ կառուցելը: Նրա աշխատանքը չի ավարտվել նկարչությամբ: Նա արեց այն, ինչ կարող էր ՝ ֆիլմը հոյակապ դարձնելու համար, և այդ փիլիսոփայությունը փոխանցեց Փիթեր Էլենշոուին:

Երբեմն նա կծկվում էր, երբ ասում էին. «Նա պարզապես փայլատ նկարիչ է»: Հայրս ամեն ինչ անում էր, ասում է Հարիսոն Էլենշոուն: Նա զբաղվում էր արտադրության ձևավորմամբ, կատարում էր երկրորդ միավորի ռեժիսուրա, կատարում էր տիտղոսի հիմնական ֆոններ, և անում էր այն ամենը, ինչ անհրաժեշտ էր:

Թիմի մաս կազմելու, այնտեղ, որտեղ նա կարող էր ներգրավվել, այդ պատրաստակամությունը հատկապես լավ ծառայեց նրան Դիսնեյում:

Ուոլթ Դիսնեյը փիլիսոփայություն ուներ, ի տարբերություն խոշոր ստուդիաների մեծ մասի, որ բոլորը ներգրավվում են, բոլորը կարող են իրենց ներդրումն ունենալ, և եկեք դա անենք որպես թիմ, ասում է Էլենշոուն:

Կինեմատոգրաֆիայի այս խորը համագործակցային մոտեցումը, իրոք, մեծ աղմուկ առաջացրեց, մասնավորապես, արհմիութենական կանոնների հետ կապված, որոնք այնքան սահմանափակող էին, որ թելադրում էին ներկերի վրձինների չափը, որոնցում թույլատրվում էր օգտագործել տարբեր կոչումներով և պարտականություններով նկարիչներ:

Նույնիսկ այդ դեպքում փիլիսոփայությունն այն փիլիսոփայությունն է, որը կմնա Հարիսոն Էլենշոյի հետ իր ողջ կարիերայի ընթացքում:

Ես չէի ուզում, որ այն շատ զուսպ լինի կանոններով: Եթե ​​ես աշխատում եմ կինոնկարի վրա, ուզում եմ աշխատել ֆիլմի վրա: Ես ուզում եմ օգնել: Ես ուզում եմ լինել թիմի անդամ և դա անել, - ասաց նա: Նա հիշում է, որ աշխատում էր Աստղային պատերազմներ Georgeորջ Լուկասի համար մեծ փորձ էր, քանի որ նորաստեղծ ILM- ը ոչ արհմիությունների խանութ էր: Յուրաքանչյուր ոք արեց այն, ինչ կարող էր, որպեսզի այն գործի: Այդ համագործակցությունը, հավանաբար, ինչ-որ բան լավ տեսք տալու լավագույն միջոցն է:

Բացահայտելով պատմությունը

Կարևոր է հասկանալ, որ յուրաքանչյուր ֆիլմ խիստ տարբերվում է: Տեսողական էֆեկտների նկատմամբ մոտեցումը դինամիկ է և տարբերվում է ՝ կախված փոփոխականների լվացքի ցուցակից ՝ ռեժիսորներ, գտնվելու վայրի առկայություն, արտադրության դիզայներներ, արվեստի բաժիններ, ժամանակ և բյուջե:

Երբեմն գործընթացի սկզբում փայլատ բաժին է բերվում, երբեմն ՝ ոչ: Երբեմն նկարիչներին տրվում են ուրվագծեր և հասկացություններ, որոնց հետ աշխատելու համար, երբեմն դա պարզապես նկարագրություն է ռեժիսորի կամ արտադրության դիզայների կողմից: Իրական սովորական գործընթաց չկա, քանի որ գործընթացը միշտ փոխվում է, միշտ հոսքի մեջ է:

Շատ դեպքերում, ասում է Էլլենշոուն: Ես գիտեի, թե ինչ հարված պետք է լինի ... և հետո, երբ սկսում ես աշխատել այս կադրերի վրա, ամեն ինչ փոխվում է:

Չնայած առանցքային տարրերից մեկը `իմանալն է, թե ինչպես են կադրերը տեղավորվում կինոնկարում և ինչ են նրանք ենթադրում համատեքստում: Բայց այդ ենթատեքստը ներկայացնում է նաև ամենամեծ մարտահրավերներից մեկը:

Էլենշոուն ասում է, որ այն բանը, որը դուք կորցնում եք տեսադաշտից, հաճախ ինչի՞ մասին է նկարահանումը: Ինչո՞ւ ենք մենք անում այս կադրը: »Էլենշոուն բացատրում է, որ կադրը պետք է նպատակ ունենա, և այն պետք է հետաքրքիր լինի:

Նա օգտագործում է տեսարանը Նոր հույս , որտեղ ukeուկասը և Լեյան պտտվում են Մահվան աստղի քարանձավային լիսեռի վրայով, որպես օրինակ:

Եթե ​​նայեք այդ կադրին, դրա մեջ այնքան շատ բան կա, որ ստիպում է ձեզ ուշադրություն դարձնել: Մեկն այն է, որ դա տեղի է ունենում այս աշխարհում Մահվան աստղի վրա, այս խոր քարանձավներում, ասում է Էլլենշոուն: Ինչո՞ւ Ես միտք չունեմ. Բայց դա, անշուշտ, հետաքրքիր բան է առաջացնում Լյուք Սքայուոքերի համար, որ շրջի արքայադստեր կողքին:

Այդ հետաքրքրությունը ֆիլմերում տեսողական էֆեկտների կարևոր տարր է. Այն ամբողջ raison d’être- ի մի մասն է:

Դրանից ամեն մի փոքր մասն ավելացնում է հետաքրքրությունը և ավելացնում կադրի նրբագեղությունը, ասում է Էլենշոուն: Դա կախարդական է և պակաս կախարդական կլիներ առանց այդ բոլոր տարրերի: Եվ ահա թե ինչն է տեսողական էֆեկտների գործը… (դարձնել) սա դարձնել հետաքրքիր:

Հարիսոն Էլենշոու / Դիսնեյ / Պիտեր Քուքի շնորհակալությունը. Http://nzpetesmatteshot.blogspot.com/

Աշխարհի կառուցում

Բնականաբար, երբ մենք խոսում ենք ֆանտաստիկայի նման մեծ գործերի մասին Աստղային պատերազմներ , մենք խոսում ենք աշխարհաշինության մասին: Որտեղի՞ց են այդ հսկայական, երեւակայական տեսարանները: Ո՞վ է երազում մահվան աստղի մասին: Որտեղ են պատկերավոր տեսարանները Նոր հույս սկսել?

Ամեն ինչ վերադառնում է համագործակցությանը: Դա այն դեպքը չէ, երբ նկարիչը նստած է սենյակում և երազում ինչ-որ զանգվածային լանդշաֆտի մասին: Դա գալիս է սցենարից և արտադրության դիզայներից, ռեժիսորից և արվեստի բաժնից: Դա այն պատմությունը հայտնաբերելու խնդիր է, որը ֆիլմը փորձում է պատմել և աշխատել այդ պատմությունը ծառայելու համար:

Մտքի գործընթացը նպաստելու կամ ինքնատիպ լինելու մասին չէ, ասում է Էլենշոուն, սցենարը, գաղափարը, պատմությունը սատարելու մասին է: Ամեն ինչ պատմության մասին է:

Ֆիլմը միանգամից չի հավաքվում: Դա գործընթաց է, որը պահանջում է, որ ֆիլմի վրա աշխատողները բացահայտեն այն տարրերը, որոնք այն դարձնում են գեղեցիկ և առանձնահատուկ և տարբերվող: Ինչպես ասում է Էլենշոուն, դուք պետք է բացահայտեք պատմությունը:

Նա օգտագործում է մեկ բաժակ ջրի անալոգիան: Ռեժիսորն ու գրողը տեսլական ունեն, կարծես կիսով չափ լցված բաժակը: Բոլոր մյուսները, ովքեր ներգրավված են այս համագործակցության գործընթացում, փորձում են ջուր ավելացնել, ինչ-որ բան բերել սեղանի շուրջ և մի փոքր էլ լցնել բաժակը: Լրացնելով `դուք հայտնաբերում եք պատմությունը: Բավական հնարամտությամբ և համագործակցությամբ և աշխատելով պատմությանը, կարող եք ամբողջությամբ լցնել բաժակը:

Եվ եթե անես, ասում է Էլլենշոուն, դու ունես Աստղային պատերազմներ ,

Երբեք մի վախեցեք դրանից

Ամենակարևոր խորհուրդներից մեկը, որը Էլենշոուն ստացել է վաղ շրջանում և իր հետ տարել տեսողական էֆեկտների քառասուն տարվա աշխատանքի ընթացքում, համառության և անվախության խորհուրդն է:

Հայրս նկարում էր նկարի վրա և մեծ խոզանակ էր օգտագործում, ասում է Էլլենշոուն: Նա երբեք չի օգտագործել փոքրիկ վրձիններ, նա օգտագործել է մեծ խոզանակ և հարձակվել դրա վրա, և նա կասեր. «Երբեք մի վախենա դրանից»:

Նկարները միշտ չէ, որ հեշտությամբ են գալիս: Ստեղծագործական գործունեության մեծամասնության նման, նրանք չեն համագործակցում և բարեկամաբար հոսում են վրձինից, հենց որ մեկը որոշի կատարել աշխատանքը: Դատարկ կտավը սարսափելի բան է, բայց Փիթեր Էլենշոն շեշտեց սխալ շրջադարձերից կամ սխալներից չվախենալու կարևորությունը:

Էլլենշոուն հիշում է, որ ասում էր. «Միշտ կարող ես ոտքդ մտցնել դրա միջով: Անել այն կրկին.'

Դա խորհուրդ է, որը ռեզոնանս է առաջացնում գեղանկարչության ոլորտից այն կողմ, և համարձակ և վստահ աշխատելու խրախուսանքը Հարիսոն Էլենշոուն հանգեցրեց նկարչության լի կարիերայի, որը կազմում է ժողովրդական մշակույթի ամենաանշանավոր տեսարանները:

Նրա նկարած բազմաթիվ անհավատալի տեսարաններից, մասնավորապես, երկուսն աչքի ընկան որպես իր կատարած ամենաերաշխատող աշխատանքը:

Առաջինը ՝ Սև փոսը , երբ Palomino- ի անձնակազմը վերելակից մտնում է Cygnus կառավարման աշտարակ:

Հարիսոն Էլենշոու / Դիսնեյ / Պիտեր Քուքի շնորհակալությունը. Http://nzpetesmatteshot.blogspot.com/

Կադրը նկարահանվել է որպես դրամատիկ բացահայտում շատ մեծ և հուսով եմ `դիտարժան սեթում, ասում է Էլլենշոուն: Առանց CGI- ի կամ տեսախցիկի շարժական շարժումները հետևելու ունակության, մենք պետք է ստեղծեինք իրական ժամանակի մղման և թեքման պատրանք… Այսպիսի բարդ կադր ստեղծելու համար նախախնամության մեծ մասը պետք էր անցնել:

Երկրորդը մեկն է, որը խորապես ներթափանցված է մտքերի մեջ Աստղային պատերազմներ երկրպագուները ամենուր. Հանը, ukeուկասը և Չուբակկան մեդալների հանձնման արարողությանը ՝ վերջին Նոր հույս ,

Ի տարբերություն in- ի Սև փոսը , Էլենշոուն չուներ սցենար կամ ֆիլմի կոպիտ կտրվածք, որի հետ պետք էր աշխատել տեսարանների համար: Փոխարենը, նա ուներ արտադրական նկարազարդումներ ՝ սկսած Ռալֆ Մաքքուարի , Ուստի ես փորձեցի նկարելիս այն զգացողությունը, որը Ռալֆն ուներ այս տեսարանի իր նախապատմական արվեստի գործերում, ասում է Էլենշոուն:

(Ես) գեղարվեստորեն պահանջում էի խելացի միջոց շրջակա միջավայրը թագավորական և մասսայական դարձնելու համար, ասում է նա: Կադրի այդքան լավ աշխատելու պատճառներից մեկն այն է, որ հեռավոր ֆոնի վրա դրամատիկ փայլը գրեթե մթագնում է Լեային և մյուս հերոսներին: Soundոն Ուիլյամսի խնջույքը սաունդթրեքի վրա վերջին կատարյալ հպումն է:

Harrison Ellenshaw / Lucasfilms

Իրոք, կադրը կատարյալ ավարտ է այն կինոնկարի համար, որը շարունակում է մնալ կինոնկարի պատմության մեջ գիտական ​​ֆանտաստիկայի ամենաազդեցիկ գործերից մեկը:

Էլլենշոուն ասում է, որ դուք մեծության զգացում եք ունենում, դուք փակության զգացում եք ունենում, իսկապես լավ տաք և մշուշոտ զգացողություն եք ստանում: