Ինչպես «Բարձրահարկ» -ը ստեղծեց Sci-Fi աշտարակ հին շենքերից և CGI- ից

Բեն Ուիթլին նախ կարդաց G.G. Բալարդի վեպը Բարձրահարկ երբ նա ընդամենը 17 տարեկան էր: Բռնարար, հանդուգն երգիծանքը մշտական ​​տեղ գրավեց Ուիթլիի դարակում, և երբ 40-ականների սկզբին նա դարձավ բավական հաջողակ կինոռեժիսոր `ընտրելու սիրված գրականության հարմարեցման իրավունքները,« Բալլարդ »վեպը նրա առաջին ընտրությունն էր:



Գիրքը, որը Լոնդոնի բարձրահարկ շենքում ապրող ֆուտուրիստական ​​պլանավորված համայնքի մասին էր, լույս է տեսել 1975 թվականին: Ուիթլին գրքի իրավունքները նվաճելուց հետո (և տարիների ընթացքում այն ​​ֆիլմ նկարահանելու տարբեր փորձեր էին եղել), նա կայացրեց վճռական որոշում ՝ ֆիլմը նկարահանելու 70-ականներին: Այն հնարավորություն տվեց նրա դերասանական կազմին, որը ներառում է աստղ Թոմ Հիդլսթոնը (ով խաղում է նոր ռեզիդենտ դոկտոր Ռոբերտ Լեյինգը), remերեմի Այրոնսը (Ռոյալ, շենքի գլխավոր կազմակերպիչ) Սիենա Միլլերը, Էլիզաբեթ Մոսը և Լյուկ Էվանսը ՝ շրջազգեստով հանդերձվելու հնարավորություն: նրբորեն առաջարկեք լուրջ սոցիալական քննադատություն:

Ինձ համար միշտ թվում էր, որ գիտական ​​ֆանտաստիկայի գաղափարը և ժամանակաշրջանի կինոնկարն այժմ երկուսն էլ խոսելու միջոց են, միայն մեկ այլ ֆիլտրի միջոցով Մի դաշտ Անգլիայում և տեսարժան վայրեր , պատմեց Հակադարձ *. Ո՞ր տեսակն է ձեզ թույլ տալիս հետ կանգնել որպես հանդիսատեսի անդամ և նրանից վերցնել այն, ինչ ուզում եք, բայց չզգալ, որ ձեզ հեգնում են:

Ուիթլիի որոշումը գործում էր թեմատիկորեն. Դարաշրջանի աճող եկամտի անհավասարությունն ու դասակարգային բախումը արտացոլում են ներկայիս տնտեսական շերտավորումը, և տեսողականորեն ՝ հաշվի առնելով Անգլիայի միջնադարյան կախվածությունը հսկա, դաժան կառույցներ որ ընդգծում էր ֆունկցիան ձևի նկատմամբ: Այդ շենքերից մի քանիսը դեռ կանգնած են երկրի քաղաքային կենտրոնների վրա, բայց գրեթե անհնար էր գտնել մեկ շենք, որն առաջարկում էր բոլոր հարմարությունները, որոնք առաջարկվում էին հորինված Բալլարդի հորինված գերակառույցի ամենահարուստ բնակիչներին:



Բարձրահարկ որոնելու փոխարեն, Ուիթլին և նրա թիմը որոշեցին օգտագործել Հյուսիսային Իռլանդիայում իրենց գտած լքված կառույցը, որը պարծենում էր հումքով `իրենց համար անհրաժեշտ շքեղ ինտերիերի համար:

Ուիթլին պատմեց, որ դա մեկ շենք չէր Հակադարձ , Դա մարզական կենտրոն էր, որը կառուցվել է 70-ականներին: Այն ուներ այնպիսի բաներ, ինչպիսիք են լողավազանը, սկուաշի կորտերը և մարզադահլիճները: Հետո բասկետբոլի խաղադաշտերում մենք բնակարանները կառուցեցինք որպես կանգնած հավաքածուներ:

Հսկայական շենքի արտաքին մասի համար Ուիթլին և ընկ. ամբողջովին հենվում էր տեսողական էֆեկտների վրա: Վերնագրային բարձրահարկը երբեք գոյություն չի ունեցել, քանի որ այն ամբողջությամբ պատրաստել է CGI- ը ՝ հայտնի Milk VFX ֆիրման, որն այս տարի Օսկար է շահել ՝ Ex Machina , Ընկերությունն այնքան հիանալի աշխատանք կատարեց, որ Ուիթլիին հարցրեցին, թե որն է իրականն ու ինչն է CGI անցյալ աշնանը Տորոնտոյում ֆիլմի պրեմիերայից ի վեր:



Մենք կասեինք ՝ չգիտե՞ս: Ուիթլին հիացրեց: Դա հիանալի է Շենքի արտաքին տեսքը իրական չէր: Մնացած ամեն ինչը գործնական էր: Հավաքածուների վրա `դրա մի մասը կառուցվել էր, ոմանք` ոչ: Բայց մեծ մասը դա էր: Մենք փորձեցինք գործնականում շատ բանի հասնել, եթե կարողանայինք, միայն այն պատճառով, որ դա ավելի հեշտ է:

Արտադրության ընթացքում նրանք վազում էին ֆիզիկական տեղակայման վայրերը և կարողացան պղծել իրենց կառուցած կամ կոկիկացված կառույցները: Ֆիլմը դառնում է ծայրահեղ բռնի, քանի որ բարձրահարկը սկսում է հաշմանդամ լինել քայքայող ծառայություններից: Էական ռեսուրսների դադարեցումը խթանում է շենքի պակաս հարուստ բնակիչներին նախ միավորվել ճարտարապետի դեմ, իսկ հետո ավերածություններ պատճառել ճոխություններին, որոնք վայելում էին իրենց հարուստ հարևանները, որոնք բառացիորեն ապրում են իրենց վերևում:

Ուվանդերի կերպարը `Էվանսը, գործազուրկ է և ամեն օր այդ մասին հիշեցնում է իր կինը, ով կարիք ունի, որ նա վերադառնա աշխատանքի` օգնելու աջակցել ինչպես իրենց երեխաներին, այնպես էլ վերընթաց փառասիրությանը:



Դա շատ բան կա բանվոր դասակարգում, և այն տարածքները, որտեղից ես գալիս եմ Հարավային Ուելս, այնտեղ շատ բան է կատարվում, ասում է Էվանսը: Մտածելով այն մասին, թե արդյո՞ք պետք է նոր տներ գնել տեռասի հանքարդյունաբերության հին տան փոխարեն, հոսող ջրով, շատ ժամանակ զուգարանները դրսում էին, ոչ թե ներսում: Միշտ ավելի լավ բան կա ձեռք բերելու: Իմ կերպարի կինը անընդհատ հիշեցնում է նրան, որ նա ստվերում է ապրում, և նրանք լողավազան մուտք չունեն:

Դժոխքի արձակվելուն պես, ֆիլմը, իր հերոսների հետ միասին, սկսում է կորցնել իր հսկողությունը իրականության վրա; քանի որ շենքը ցնցվում է, տիեզերքի հիմքերը նույնպես կարծես շեղվում են: Պսիխոզի պտույտը թույլ տվեց Ուիթլիին խաղալ պատկերների հետ, որոնք հեռուստադիտողը տեսնում է էկրանին ՝ ստեղծելով վերահսկվող քաոս ՝ կիզակետում անթույլատրելի խելագարությունը սնուցելու համար:

Ֆիլմի իմ ամենասիրած մասն այն էր, որ մենք վերջապես կառուցեցինք մի տեսակ տուփ, որը երկու-երեք հարկանի բարձրություն ուներ և ներքևում հայելի ուներ, իսկ հետո տիկնիկների կահույքը կրակի տակ գցեցինք, և դա ֆիլմում է: Ուիթլին ասաց. փայլուն, երբ նա խոսում էր իր գամբիտի մասին: Մենք բոլորս կանգնած էինք այնտեղ ՝ ասելով. «Սա երբեք չի գործելու, և հետո կարծես թե, ահա, աշխատում էր, սա զարմանալի է»: