Կորեական նոր ալիք և հարավկորեական կինոյի անհանգստությունները

Լավագույն արվեստը սովորաբար արտացոլում է այն հասարակության տագնապները, որոնք կրել են այն: Այլ երկրներում այդ մտահոգություններն արտացոլող միակ բանը արվեստում է, և կարելի է պնդել, որ ժամանակակից Կորեայի պատմության ոչ մի դասարան ավարտված չէ ՝ առանց հասկանալու Կորեական Նոր ալիքի ֆիլմերը: Նրանք առաջարկում են լավագույն նախատինքները մի կառավարության, որը երբեմն օգտագործել է սառը պատերազմի ոճի քաղաքականություն ՝ չնայած ձգտող ժողովրդավարական երկիր լինելուն: Պարզվում է, որ հարավկորեական կինոն հաճախ մարտադաշտ է կառավարության և կինոգործիչների միջև, և ինչպես հասարակությունը լավագույնս ներկայացնել իրենց քաղաքացիների և աշխարհի առջև:



Հաղորդավարը (2006) Magnolia Pictures

2006-ականների պատմությունը Հյուրընկալող , Bong Joon-Ho- ի հարավկորեական սարսափ-հրեշ ֆիլմը, լայնորեն գովազդվեց: Սյուժեն հետևում է մի ընտանիքի, երբ նրանք պայքարում են մի մեծ հրեշի հետ ՝ կրտսեր դստերը վերցնելուց հետո, և դա ոգեշնչվել է իրական միջադեպից, երբ ամերիկյան ռազմաբազան վտանգավոր քիմիական նյութեր էր թափում Հարավային Կորեայի գետերը: Բոնգը որպես ոգեշնչում օգտագործեց քաղաքական միջադեպը և պատկերացրեց մի աշխարհ, որում ահավոր նման միջադեպը իրականում ծնում էր մի հրեշ Սեուլի Հան գետում:



Պատմության հետևանքները, ամերիկյան իմպերիալիզմը և նրա ռազմական ներկայությունը Կորեական թերակղզում կորել են Կորեայի ժամանակակից պատմությանը անծանոթ մարդկանց համար, ինչը, արդարության համար, լայնորեն հայտնի չէ: Այն օգնում է, որ կինոնկարը ինքնին ֆանտաստիկ է և միայն կրկնապատկվում է որպես քաղաքական երգիծանք ՝ ճիշտ համատեքստում: Բայց ամերիկյան ռազմական ներկայության պատկերների տակ շերտավորված էր Հարավային Կորեայի անգործունակ բյուրոկրատիայի էլ ավելի դիվերսիոն պատմություն: Կորեայի կառավարության պաշտոնյաները ֆիլմում կատարելապես ուրախ են ոտնահարել իրենց սեփական քաղաքացիների վրա, եթե դա ամերիկացի գործընկերների պատվերն է: Միջազգային լսարանի համար Հյուրընկալող ֆանտաստիկ մուտք էր հրեշի կինոնկարում, բայց տեղացի հարավկորեացիների համար Հյուրընկալող քաղաքական երգիծանք էր Դոկտոր Սթրենջլավ համամասնությունները Նույնիսկ ավելի լավ ՝ ֆիլմը վարեց քաղաքական դժգոհության ալիք ՝ դառնալով Հարավային Կորեայի ամենաշատ եկամուտ ստացող հայրենական ֆիլմերից մեկը:



Դեռ 2006 թվականը 10 տարի առաջ էր, և այդ ժամանակից ի վեր Հարավային Կորեայի կինոարդյունաբերությունը միայն աճեց ավելի հիմնական: Փոխարենը, սակայն, կարծես թե այս հաջողությունը խրախուսեց որոշ ռեժիսորների ՝ էլ ավելի անմիջական քննադատություններ կատարելու Հարավային Կորեայի քաղաքականության վերաբերյալ: Վետերան Հարավային Կորեայի կինոնկարը, որը սահմանափակ թատերականություն ստացավ ԱՄՆ-ում, խուզարկու Սեո Դո-Չեոլին դնում է միլիարդավոր դոլար արժողությամբ կոնգլոմերատի ՝ երրորդ սերնդի ժառանգորդ ,ո Թա-օհի դեմ: Սեոն ՝ 80-ականների ազատ թնդանոթի հետաքննողների ձևի դասական աշխատասեր կոշիկը, դուրս է գալիս Joոյի ՝ միլիարդատեր ժառանգորդի, որը հավատում է, որ իր հարստությունն ու կարգավիճակը նրան վեր է օրենքից:

Վետերան (2015) CJ Entertainment

Հավանաբար, այս հարուստ որդիների և դուստրերի մասին ունկնդիր եք եղել հզոր համագումարներից մի դեպքից, որը կոչվում էր ընկույզի զայրույթի դեպք: 2014-ի դեկտեմբերին Հեթեր Չոն, Korean Air- ի գործադիր տնօրենի դուստրը, ինչպես նաև իր հոր ընկերության փոխնախագահը, բանավոր հարձակվեց անձնակազմի անդամի վրա և պահանջեց, որ իր հետ եղած ինքնաթիռը տաքսիով վերադառնա դեպի Johnոն Քենեդու անվան միջազգային օդանավակայանի դարպասը: , Նա, ըստ երեւույթին, դժգոհ էր իր ավիաընկերության մակադամիա ընկույզները մատուցելու եղանակից:



Հետևանքները ահռելի էին: Հետագա դատական ​​հետաքննությունը պարզեց, որ սա Չոյի առաջին միջադեպը չէր իր ընտանիքի կողմից վերահսկվող ավիաընկերության անձնակազմի անձնակազմի վրա հարձակման ժամանակ: Պարզվել է, որ 2013-ին նմանատիպ միջադեպը ընկերությունը կոծկել է ընկերությունը: Հասկացողություն կա, որ այս ընտանեկան կոնգլոմերատների անդամները (կամ chaebols ) հատուկ վերաբերմունքի են արժանանում Հարավային Կորեայի հասարակության մեջ: Այնուամենայնիվ, նույնիսկ եթե ժողովրդավարացումը արագ զարգացավ, chaebols պահպանեցին մի տեսակ օլիգարխիկ իշխանություն Հարավային Կորեայի քաղաքական շրջանակների նկատմամբ ՝ խուսափելով նրանց ընտանիքի անդամների և վարչության անդամների համար քրեական մեղադրանքներից:

Այսպիսով, երբ ֆիլմը դուր է գալիս Վետերան դուրս է գալիս ՝ պատկերելով աշխատավոր դասի հերոսի, որը տապալում է հասարակության այս արտոնյալ անդամներից մեկին, Հարավային Կորեայի բնակիչները արձագանքում են նման հաղորդագրությամբ: Փաստորեն, նրանք ֆիլմը դարձրել են Հարավային Կորեայի կինոյի պատմության մեջ ամենաշահութաբեր երրորդ ֆիլմը: Կարևոր է նշել դա Վետերան , որը պահպանում է 88% թարմ վարկանիշ RottenTomatoes , նաև վերջին հիշողության մեջ հետաքննող լավագույն հետաքննող գործող-կատակերգություններից մեկն է:

Անվտանգության համատեղ տարածք (2000) CJ ամանց



Իսկ Հարավային Կորեայի կինոյի բոլոր ժամանակների համախառն ցանկը լցված է այն ֆիլմերով, որոնք քաղաքական մարտահրավերներ են նետում կառավարության դեմ: 2013-ականները Փաստաբան ազատորեն հիմնված է Կորեայի 9-րդ Նախագահի վրա և պատմում է փաստաբանի մասին, որը փորձում է արդարացնել կոմունիստական ​​համակրանքի մեջ կեղծ մեղադրվող մի խումբ ուսանողների: Ավելի ճանաչելի է Ձյուն մաքրող , Bong- ի առաջին ՝ արևմտյան արտադրության ֆիլմը ՝ գլխավոր դերում Կապիտան Ամերիկա Քրիս Էվանսը `որպես հեղափոխական առաջնորդ, գիտաֆանտաստիկ գնացքի վրա, որտեղ տեղակայված են աշխարհի բոլոր վերապրածները` երկրորդ Սառցե դարաշրջանի ֆոնին: Գնացքը դասակարգվում է ըստ ռասայական և կայսերական երանգների դասի և այն երբևէ նկարահանված լավագույն դիստոպիական գիտաֆանտաստիկ ֆիլմերից մեկն է:

Կորեացի կինոգործիչները իրենց վրա վերցրեցին գործել որպես Հարավային Կորեայի հասարակության դիտորդ, բայց դա օգնում է, որ նրանց կինոնկարները պաշտպանեն ֆինանսական և կրիտիկական հաջողություններ գրանցելու համար: Ասել է թե, նույնը ճիշտ է, եթե մի կինոնկար ամրապնդի իր կառավարության վիճելի պատմությունը, կամ, որ ավելի վատ է, օգտվի պատմական որոշակի կողմնակալությունից `շահույթի համար: 2014-ի ֆիլմը, Երաժշտություն իմ Հորը , որը հետևում էր Կորեական պատերազմից 70-ականների և 80-ականների ավտորիտար ռեժիմների միջև մի մարդու, որը հետևում է մեր օրերին, քննադատվեց Հարավային Կորեայի կինոքննադատների կողմից `փառաբանելով երկրի ավտորիտար անցյալը: Լավ տրամադրությունը, սակայն, շարունակում է մնալ որպես Հարավային Կորեայի երկրորդ ամենաբարձր եկամտաբեր ֆիլմը:

Ode to My Father (2014) CJ Entertainment

Հետաքրքիր է տեսնել, թե ինչ տարբերություն կա այս հաղորդագրություններից մի քանիսը ֆիլմերում նկարագրելու ձևերում և թե ինչպիսի ֆիլմերում են դրանք ցուցադրվում: filmsանրային ֆիլմերը հաճախ արմատական ​​թեմաներ են ստանում իրենց ծայրահեղ և խիստ առանձնահատկությունների շնորհիվ: Անկախ նրանից, թե դա հրեշ ֆիլմ է Հյուրընկալող , 80-ականների դետեկտիվ ֆիլմ Վետերան , դիստոպիական գիտաֆանտաստիկ Ձյուն մաքրող , կամ բառացիորեն սառը պատերազմի թրիլլեր JSA (սկսած Օլդբոյ Park Chan-wook), Հարավային Կորեայի յուրաքանչյուր ժանրում կա սոցիալական հստակ հաղորդագրություն: Մինչդեռ անցյալը պարբերաբար ռոմանտիկացնելու փորձ կատարող ֆիլմերը հաճախ նման հեղինակավոր ժամանակաշրջանի կտորներ են Երաժշտություն իմ Հորը , կամ Կորեան ընդդեմ Japanապոնիայի պատմական էպոսը Ծովակալը ,

Հարավային Կորեան եզակի պետություն է, որը միանգամից խիստ կապիտալիստական ​​և ժողովրդավարական է, բայց Սառը պատերազմի մասունքները քաղաքական օրենսդիր մարմիններում դեռ շատ ակտիվ են: Հաճախ Հյուսիսային Կորեայի սպառնալիքը (շատ իրական սպառնալիք) չարաշահվում է, երբ խոսքը վերաբերում է քաղաքական ընդդիմությանը: NPR- ը վերջերս լուսաբանեց, թե ինչպես է այս հին օրենսդրությունը ազդել այսօր կորեացիների վրա , Որպես այդպիսին, Կորեայի լրատվական գործակալությունները դժվար խնդիր ունեն հաղորդել լուրերը ՝ առանց այդ կամայական սահմանները անցնելու քաղաքական այլախոհության: Եթե ​​Հարավային Կորեայի քաղաքականության ժողովրդավարական բնույթը չափազանց խիստ է թվում, թերեւս պարադոքսալ է, որ Հարավային Կորեայի կապիտալիստական ​​բնույթն է, որ թույլ է տալիս այդ ֆիլմերը նախ և առաջ այդքան քաղաքական նկարահանվել: Ինչպես նշվեց նախկինում, այս ֆիլմերից շատերն ի վերջո դառնում են հսկայական հաջողություններ ինչպես հայրենիքում, այնպես էլ արտերկրում: Քանի դեռ այս կինոնկարները շարունակում են իրենց մեծ մշակութային ներդրումը ունենալ, նրանց խրախուսվում է շարունակել նկարահանել այս տեսակի ֆիլմեր:

Այնուամենայնիվ, մնում է այն փաստը, որ Հարավային Կորեայում քաղաքական տարաձայնությունները խիստ սուբյեկտիվ են, բայց բերում են իրական հետևանքների: Լիովին գրաքննություն չլինելով ՝ Հարավային Կորեայի կառավարությունն իր երկիրը կոմունիզմից պաշտպանելու քողի ներքո կարող է լռեցնել հակառակ քաղաքական հայացքներն ու քննադատությունները: Եթե ​​դա Օրվելյան ժանրի մեկ այլ ֆիլմի նախադրյալը չէ, ես չգիտեմ ինչ է դա: