«Shannara Chronicles» - ը Էլֆերի սեքսուալության վերջին օրինակն է

Ե՞րբ է դա արվել



Օրլանդո Բլումը ՝ «Մատանիների տիրակալը» ֆիլմում, Լեգոլասի դերում:

… Սրանից տաքանալ?



Josephոզեֆ Նոել Պատոնի նկարը Պակի և փերիների մասին «Ամառային գիշերվա երազը» ֆիլմից:



Եթե ​​դիտել եք MTV- ն Շանարայի քրոնիկները , դուք հավանաբար տեսել եք թեժ Էլֆեր: Իրոք, դերասանական կազմի մեծ մասը կարծես թե դուրս է եկել MTV / CW դեռահասների ձևավորման կլոնային լաբորատորիաներից ՝ ավելացնելով էլֆերի մի քանի ականջներ, որոնց կերպարներն են.

Cute Overachiever Elf

Փոփի Դրեյթոնը MTV- ի «The Shannara Chronicles» ֆիլմում Էլվիս արքայադուստր Ամբերլեի դերում:



Գեղեցիկ Jock Elf

Մաթիաս Ինվուդը ՝ որպես Լորին:

Մորուքի էլֆ



Ահարոն Յակուբենկոն ՝ որպես Էլֆիկ իշխան Անդեր:

Sidվարճալի Sidekick Elf

Բրուք Ուիլյամսը ՝ որպես Կատանիա:

Էմոցիոնալ ծանրաբեռնված էլֆ

Մարկուս Վանկոն ՝ Բանդոնի դերում:

Եվ բեկումնային աստղը, Funnyվարճալի, բայց զգայուն կես-էլֆ ,

Օսթին Բաթլերը Վիլի դերում MTV- ի «Շանարա քրոնիկները» ֆիլմում:

Բայց որքան էլ գայթակղիչ լինի, պարզապես հայտարարեք այդ մասին Շաննարան սոսկ ցուցադրում է դեռահասների ժողովրդագրությունը, քանի որ այն MTV- ով է, այստեղ ավելին է կատարվում: Դա, անկասկած, մի քանի սերունդների գագաթնակետն է, թե ինչպես են էլֆերը հասկանում որպես դիցաբանական էակներ:

Ինչպես լեգենդների մեծամասնության դեպքում, անհասկանալի է, թե ինչպիսին պետք է լիներ էլֆի նախնական գաղափարը: ( Վիքիպեդիայի էջը ինչ-որ առումով զարմանալիորեն բավականին պարզ է խառնաշփոթի մասին:) Կա նաև էլֆերի և թզուկների որոշակի լեզվական խառնուրդ, մասնավորապես, երբ խոսքը վերաբերում է անունը Ալբերիչ, դաժան թզուկ գերմանական դիցաբանության և Վագների մոտ Օղակաձեւ ցիկլ , բայց էլֆային անունով: (Զվարճալի, Շաննարան Elf king- ը խաղում է նույն դերասանը, ինչ Մատանիների տիրակալը Թզուկի ներկայացուցիչ ՝ Rhոն Ռայս-Դեյվիսը:) Վերածննդի դարաշրջանում Ուիլյամ Շեքսպիրը հարցն ավելի է շփոթեցրել Ամառային գիշերվա երազանք , էլըն լեգենդների և հեքիաթային լեգենդների միահյուսմամբ:

Նույնիսկ եթե էլֆերի, թզուկների և փերիերի լեգենդները խառնվեցին իրար, երեք խմբերն ունեն որոշակի գծեր: Շեքսպիրի Օբերոնը և Տիտանիան սեռական են, կախարդական, հուզական և քմահաճ: Գերմանական դիցաբանության թզուկները կիսում են այդ ուժն ու քմահաճույքը, բայց նրանց սեռականությունը զգալիորեն ավելի մուգ է: Նրանք նաև արհեստավոր արհեստավորներ են ՝ ստեղծելով բոլոր այն կախարդական օղակները, որոնք կարծես ոչ այլ ինչ են առաջացնում, քան դժվարություններ: Եվ որ ամենակարևորն է, նրանք բոլորը գեղեցիկ են կամ գեղեցկություն ստեղծող, և բոլորն էլ ունեն դաժանության ներուժ: Առաջինն այն է, ինչը տևել է ժողովրդական մշակույթի միջոցով, իսկ երկրորդը ՝ կորածը:

Ինչպես ֆանտաստիկ շատ բաների դեպքում, դա J.R.R. Տոլկինը, ով պարզաբանեց այն ժամանակակից ձևի համար: Նա անտեսեց իրերի հեքիաթային կողմը ՝ ժողովրդական մշակույթի Սուրբ Christmasննդյան Էլֆերը, և գերմանական եղնիկների հատկությունները բաժանեց երկու մասի. Թզուկները կարճահասակ, ագահ և հմուտ արհեստավորներ էին. էլֆերը բարձրահասակ էին, գեղեցիկ, դաժան և անհասկանալի մարդկանց համար:

J.R.R. Թոլկինի «Սիլմարիլոնը» նպաստեց թզուկների էլֆերից բաժանմանը և յուրաքանչյուրի սահմանմանը:

Բայց մի տարօրինակ բան պատահեց Թոլքինի դիցաբանությանը. Դրա մի կտոր, Մատանիների տիրակալ եռերգությունը, դուրս քաշվեց, իրականում վերածվեց հրատարակված, վաճառվող վեպերի, և Տոլկինի ամբողջ ընդհանուր տիեզերքի այս փոքրիկ կտորը դարձավ գերակայող ուժը ժամանակակից ֆանտազիայի համար: Դրանում և՛ էլֆերը, և՛ թզուկները ընկերական մրցակիցներ են միմյանց և մարդկանց հետ: Չնայած նրանք կարող են լինել ոչ թե լավագույն ընկերներ և երաշխավորված դաշնակիցներ, նրանք միմյանց չեն սպանում:

Դա, մասնավորապես, Տոլկինի ավելի լայն դիցաբանության պարագայում չէ Սիլմարիլիոնը , նրա մեծ պատմությունը Մերձավոր երկրի ամբողջության հետ, հետ Մատանիների տիրակալը վերջում ընդամենը մի քանի էջ: Այստեղ պատմությունը պատմում է էլտական ​​փառասիրության աղետների մասին. Ամբարտավան, դաժան Նոլդորը ներխուժում է Միջին երկիր ՝ հետապնդելով իրենց ամենամեծ ռազմիկին ՝ Fëanor- ի արհեստին. :Արդերը, որոնք կոչվում են Silmarils: Նոլդորները սպանում են իրենց ազգականներին, վրեժխնդրության երդումներ են տալիս `իրենց ճանապարհին ինչ-որ մեկին սպանելու համար և դավաճանության ու բռնության չարագործություն են կատարում չարի, միմյանց, մարդկանց և թզուկների դեմ:

Հետո ներս Մատանիների տիրակալը , այս ամենը հարթվում է էլֆերի հեռավորության վրա, ամենավատը: Եվ նույնիսկ դրանով, Լեգոլասը մշտական ​​հերոսական ներկայություն է: Դա պարզապես վեպերում է. Փիթեր acksեքսոնի ֆիլմերը ամեն կերպ փորձում են բարձրացնել էլֆերի դերը հիմնականում դրական ձևով. Լեգոլասը մարմնավորեց երազկոտ Օրլանդո Բլումը, Արվենին տրվեց ավելի մեծ ազատություն, Էլրոնդը հերոսներին թուր ուղարկեց, իսկ Գալադրիելը ՝ ուղարկելով Helm's Deep- ի ուժեղացում: Օղակների մեջ կան արհեստագործության պատմական սխալներ, այո, բայց դա կողմնակի է, որ էլֆերը բարձրահասակ, գեղեցիկ և զարմանալի լինեն: Elven դաժանության և քմահաճույքի միակ ապացույցը Galadriel- ի նախազգուշացումն է Ֆրոդոյին: ԲՈԼՈՐԸ ՊԵՏՔ ԵՍ ՍԻՐԵԼ ԵՎ ՀՈՒՍԱԳԻՐ, հայտարարում է Feanor– ի զարմուհին և Նոլդորի ողջ մնացած թագուհին:

Բայց Տոլկինի վեպերի և acksեքսոնի ֆիլմերի ժողովրդականության միջև եկավ ֆանտազիայի գրականության մի սերունդ, որը վերցրեց միայն էլֆերի հերոսությունն ու գեղեցկությունը, և քմահաճույքն ու դաժանությունը ՝ բացառությամբ մեղմ, հեշտությամբ հաղթահարվող ռասիզմի մարդկանց դեմ: Ըստ էության, մինչև Տոլկինը, էլֆերը հիմնականում փոխաբերական էին ՝ բնության, այդ թվում նաև մարդկային բնության անհասկանալի վտանգի համար: Տոլկինից հետո էլֆերը գեղագիտական ​​էին, հիմնականում հիմնված էին Միջին Երկրի տասնմեկ մարդկանց վրա:

Terry Brooks- ում Շաննարան վեպեր - փոփի վաղ ֆանտազիայի ազդեցության ազդեցության տակ էլֆերը շատերի մեկ քաղաքական խմբակցություն են, և մեկը, ամենայն հավանականությամբ, պայմանականորեն լավը կդառնա, երբ անհրաժեշտ լինի: Կամ Raymond E. Feist’s- ում Ռիֆտվար վեպերը, երիտասարդ, ապագա հերոսներից մեկը ջախջախում է էլֆերի գեղեցիկ թագուհուն և վերջանում ամուսնանում նրա հետ:

Գեղեցկություն ավարտվում է էլֆերի որոշիչ հատկությունը, իսկ գեղեցկությունը մի փոքր խնդիր է: Մեր հասարակությունը դա կապում է էլեգանտության, իմաստության և հուսալիություն ժամանակակից ֆանտազիայի էլֆերի բոլոր գծերը. Երբ ֆանտազիան դառնում էր ավելի տեսողական ՝ կինոյում, հեռուստատեսությունում, խաղերում և կոմիքսներում, էլֆերն ավելի ու ավելի անատամ էին դառնում:

«Elfquest» - ի բազմազան դերասանական կազմը:

Փոփ մշակույթում էլֆերի գերիշխող կերպարներից մեկը, թերեւս, եղել է Elfquest , կոմիքս, որը ստեղծվել է 1978 թվականին Վենդիի ու Ռիչարդ Փինիի կողմից: Կարճ, գրավիչ, մանգայից ոգեշնչված էլֆերով, որոնք հակված էին մաշկը ցույց տալուն, Elfquest իր արկածախնդիր, անդրոգին, զայրացած և բռնի էլֆերին ստիպեց համոզիչ լինել և սեքսուալ

Շատ ավելի կարևոր է, որ այն պատմում էր մի պատմություն ամբողջությամբ տասնմեկերի տեսանկյունից: Մարդիկ անհասկանալի այլմոլորակայիններ են աշխարհում Elfquest , մինչ էլֆերը մեր սուբյեկտիվ, տեսակետային կերպարներն են: Elfquest կարևոր պահ էր ֆանտաստիկ էլֆերի ՝ մարդկանց հակադրվող (ավելի կախարդական, ավելի մաքուր, ավելի իմաստուն, ավելի քմահաճ, ավելի հզոր) համարվելուց զերծ պահելու համար, և փոխարենը պարզապես գեղագիտական ​​ոճ:

Մինչդեռ խաղերի միջոցով Dungeons & Dragons , շարունակեցին Էլֆերին հեռացնել իրենց դիրքերից `որպես փոխաբերական խորհրդանիշներ անհասկանալիի համար, և փոխարենը նրանց վերագրեցին կանոններ, բառացի պատմություններ և քաղաքական դրդապատճառներ: Վիշապաքաղ իր էլֆերը բաժանեց երկու հստակ քաղաքական սուբյեկտների ՝ Կուալինեստի և Սիլվանեստի: Վեպերում, որոնք ապահովում էին խաղային տիեզերքի առանցքը, ա Ռոմեո եւ Ջուլիետ - ոճային պատմությունը կոպիտ, հերոսական, պատռված կիս-էլֆի Տանիսի և գեղեցիկ, դեպրեսիվ էլֆային արքայադուստր Լաորանայի միջև դարձավ պատմության ռոմանտիկ առանցքը:

Էլֆի արքայադուստր Լաորանան ՝ «Վիշապաքար» վեպերից:

Այսպես վերացրին էլֆերին իրենց փոխաբերական վտանգը և վերածվեցին գեղեցիկ հերոսների: Բայց որոշակի հետընթաց է գրանցվել, մասնավորապես, գրողների կողմից, ովքեր ամենից շատ են ցանկանում երգիծաբանել և ապակառուցել ֆանտազիայի ժանրը: Թերի Պրատչետը ծաղրում է էլֆերի ընտելացումը Լորդեր և տիկնայք , իր լավագույններից մեկը Discworld վեպեր, երբ մի աստղազարդ երիտասարդ կախարդ փորձում է կանչել Տոլկինի նման էլֆերին, և գրեթե բոլորը ակնկալում են, որ դրանք լինեն հաճելի , Նրանք չեն Պրատչետի գրքից.

Չնայած նրանց դեմքերն իսկապես տեսել էին երբևէ տեսած ամենագեղեցիկ Դիամանդան, բայց նրա վրա սկսում էր սողալ, որ նրբանկատորեն ինչ-որ բան կա ՝ արտահայտության ինչ-որ տարօրինակություն, որը այնքան էլ տեղին չէր:

Մինչդեռ այսօր ֆանտազիայի գերակշռող ուժը ՝ George R.R. Martin- ը Գահերի խաղը , նույնիսկ իր էլֆերին էլֆեր չի անվանում: Անտառի երեխաները գրեթե ամբողջովին լեգենդար են, և դրանց հայտնվելը, վեպերի / շոուի վերջում, ցույց է տալիս, որ ամբողջ մարդկային համակարգը փլուզվում է:

(Երբ գրում եմ սա, նկատում եմ, որ չեմ նշում շատ կին գրողների. Տարօրինակ կերպով, չնայած ֆանտաստիկ գրականություն գրող կանանց պակաս չի զգացվում, նրանք հազվադեպ են կարծես թե էլֆեր ունենում ուղղակիորեն իրենց աշխատանքում: Դրանից ամենաուշագրավ բացառությունը Քեթրին Քերի տասնամյակների տևողությունը Դեվերրի շարք .)

Դեռևս, լեգենդի վտանգավոր սեռական, քմահաճ էլֆերը հիմնականում ընտելացվել են ՝ բացի Պրացետի նման կանխամտածված պատասխան հարվածներից: Դժվար է ասել `սա դրական զարգացում է, թե ոչ, բայց գեղեցկության վերաբերյալ կարծրատիպերը շարունակում են մնալ խնդիր: Նման ներկայացում Շաննարան ինչ է անում, ասենք, Մատանիների տիրակալը չի արել, ոչ սպիտակ էլֆեր ունենալու մեջ , ինչը բարելավում է: Բայց քանի դեռ գեղեցկությունն առաջնային խնդիրն է, ժամանակակից ֆանտազիայի էլֆերը ավելի շատ կհայտնվեն նույն տեղում, ինչ վամպիրները, ավելի ու ավելի ընտելացված արդարացում, որպեսզի գիպսերը լցվեն նիհար, էթերետիկորեն գրավիչ երիտասարդներով և դեռ ավելին: