Դուք պետք է դիտեք լավագույն գիտաֆանտաստիկ հրեշ ֆիլմը Hulu- ում որքան հնարավոր է շուտ

Հրեշային ֆիլմերը հաճախ հնարավորինս երկար թաքցնում են իրենց աստղային արարածին, եթե դրանք ընդհանրապես երբևէ ամբողջությամբ ցուցադրեն:

Ծնոտներ, Jurassic Park , և Այլմոլորակային դասվել այս ժանրի մեծագույն ֆիլմերի շարքին ՝ ցուցադրելով միայն իրենց ամենասարսափելի հրեշների հակիրճ պատառիկներն ու կտորները ՝ նախքան դրանք սարսափահար հանդիսատեսի առաջ թողնելը:

Սրա հիմքում ընկածը բավականին պարզ է. Այն պահին, երբ բացահայտում ես քո հրեշին, այդ արարածի շուրջ եղած բոլոր սպասումն ու առեղծվածը անհետանում են: Շուտով հանդիսատեսը կարող է հասկանալ, թե որքան ծիծաղելի, կեղծ կամ նույնիսկ չսպառնացող է հրեշը, և դրանից հետո հետ գնալ չկա:

Բայց թողեք այն օսկարակիր ռեժիսոր Բոնգ onուն Հոյին ( Մակաբույծ ) խախտել հրեշների մասին սկզբունքային կանոնը ՝ ցուցադրելով իր ֆիլմի տիտղոսակիր էակը առաջին 15 րոպեների ընթացքում, և պատկերելով դրա ծագման պատմությունը առաջին իսկ տեսարանում:

Նրա սև առեղծվածային-կատակերգական երկու գլուխգործոցների միջև, Հիշողություններ սպանության մասին (2003) և Մայրիկ (2009), ռեժիսոր Բոնգը ռեժիսորեց իր առաջին գիտաֆանտաստիկ ֆիլմը 2006-ի հետ Հյուրընկալող . Ոգեշնչված է Գոդզիլա բայց թեմատիկորեն լիցքավորված, ինչպես Շին Գոդզիլա , այս կորեական արարածի առանձնահատկությունը հիանալի կերպով միախառնում է ծանրակշիռ սոցիալական երգիծանքն ու քաղաքական մեկնաբանությունները ժանրային զվարճալի զվարճանքի հետ: Բազմաթիվ եղանակներով, Հյուրընկալող այն ֆիլմն է, որն ամենից շատ ճանապարհ բացեց Բոնգի պատմական «Օսկար» մրցանակի համար Մակաբույծ , 13 տարի անց:

Հյուրընկալող բացվում է մի տեսարանով, որը ոգեշնչված է 2000-ի իրական դեպքից, որում ամերիկյան դիահերձարանի սպան դատապարտվել է Հարավային Կորեայի Հան գետը վտանգավոր քիմիական նյութեր թափելու համար: Բոնգի ֆիլմում ամերիկացի պաթոլոգը ստիպում է իր կորեացի ենթականին թունավոր ֆորմալդեհիդ լցնել արտահոսքի մեջ ՝ լիովին գիտակցելով, որ դա մեծ վնաս կհասցնի Հան գետին: Մի քանի տարի առաջ, և թունավոր թափոնները գետի ձկներին փոխակերպեցին հսկայական քիմերայի, ինչպես սարսափելի, այնպես էլ հիմար, մեկը երկկենցաղ ոտքերով և նաև ողնաշարի ձկների պոչերից:

Ռեժիսոր Բոնգը շուտ ցույց է տալիս այս հրեշին և հնարավորինս շուտ սանձազերծում այն ​​իր անհայտ կերպարների վրա ՝ արարածին դարձնելով ֆիլմի լանդշաֆտի էական մասը: Նա ցանկանում է, որ հանդիսատեսը զգա, որ հրեշը նույնքան ֆիլմի աշխարհի մի մասն է, որքան ընտանիքը դրա կենտրոնում ՝ անընդհատ կտրվելով արարածից, մինչդեռ նրան ցուցադրելով լայն կադրերում և ցերեկը: Նրա սարսափելի, բայց հմայիչ դիզայնը դրոշմվում է ձեր ուղեղում, այնպես որ, ի տարբերություն իշխանության այն մարմինների, ովքեր աշխատում են ծածկել հրեշի գոյության ապացույցները, երբեք չմոռանաք ձեր տեսածը:

Տեսարան «The Host.’Magnolia» ֆիլմից

Եթե ​​Բոնգ onուն-Հոյի կինոգիտության մեջ կա մեկ հաստատուն բան, ապա այն է, որ ռեժիսորը երբեք չի խուսափում ոչ այնքան նուրբ հարվածներ հասցնել կառավարական և ինստիտուցիոնալ բոլոր ուժերին, որոնք նրա կյանքը դարձնում են դժբախտ: (Իր Ձնծաղիկ օրինակ, կապիտալիզմը և դասակարգային պատերազմը պատկերված են մշտապես շարժվող գնացքով, որը բաժանված է սոցիալ -տնտեսական կարգավիճակով, իսկ ամենաաղքատ քաղաքացիական անձինք պոչի վերջում են): Հյուրընկալող ծառայում է որպես Բոնգի ամենաաղմկոտ և ամենաանբաց հարվածներից մեկը Կորեայի և Ամերիկայի կառավարություններում:

Ֆիլմում Հարավային Կորեայի կառավարությունը և նրա աշխատակիցները պատկերված են որպես խորապես անտարբեր, անգործունակ և լիովին ստորադասված ամերիկյան զինվորական անձնակազմին: Երբ Արևմուտքից եկած զինվորները արագ և արագ տիրապետում են հրեշին վերաբերող իրավիճակին, Կորեայի քաղաքացիները գտնվում են կարանտինի մեջ, իսկ զինվորականները պնդում են, որ վարակվել են այդ արարածի հետ սերտ շփման մեջ: Բոնգի ձեռքում այս սյուժեի կետը դառնում է Հարավային Կորեայում ամերիկյան ծանր, երկարատև ռազմական ներկայության փայլուն քննադատություն:

Կորեայի իշխանությունները ստիպված են հանրությանը սնուցել մահացու վիրուս կրող հրեշի մասին ստերը, ինչը նշանակում է, որ նրանք ի վիճակի չեն կամ չեն ցանկանում լսել հակառակի վերաբերյալ որևէ ապացույց: Եվ այն բանից հետո, երբ մի երիտասարդ աղջիկ (Գո Ահ-սունգ) գերի է ընկնում երկկենցաղ հրեշի կողմից, նրա ընտանիքի խնդրանքները իշխանություններին ՝ փրկարարական առաքելություն իրականացնելու խնդրանքով, ընկնում են խուլ ականջների վրա: Ինչպես կենտրոնական կեյջուն Գոդզիլա , հրեշը ներսում Հյուրընկալող դա 100% -ով մարդու ձեռքով արված աղետ է, և ֆիլմի բնօրինակ կորեերեն վերնագիրը բառացիորեն թարգմանվում է որպես «հրեշ», քանի որ երկու ֆիլմերն էլ հանդիսատեսին ստիպում են մտածել, թե ովքեր են իրական հրեշները:

Տեսարան «The Host.’Magnolia» ֆիլմից

Եվ, այնուամենայնիվ, Բոնգը երբեք թույլ չի տալիս հանդիսատեսին մոռանալ մարդկային կերպարների մասին, որոնք բռնվել են այս կոտորածների արանքում: Song Kang-ho, Bong- ի հաճախակի գործընկեր, ով հետագայում նկարահանվեց Մակաբույծ , գլխավորում է դերասանական կազմը ՝ հանդես գալով որպես Gang-du, Պարկի ընտանիքի երեք մեծահասակ քույրերից ավագը: Նա Գոյի Հյունսեոյի հայրն է, որին բռնում է արարածը:

Ինչպես մեջ Մակաբույծ , կենտրոնական ընտանիքը ցածր դասի է: Նրանք պայքարում են, բայց, ի վերջո, անզոր են իշխանության մեջ գտնվող այն համակարգերի դեմ, որոնք թույլ են տալիս հրեշին մոլեգնել (հիմնականում այն ​​պատճառով, որ նրանք չափազանց զբաղված են սուտը պահելով ՝ սեփական աշխատանքները փրկելու փորձով): Ինչքան էլ մռայլ լինի ֆիլմը, այնուամենայնիվ, Հյուրընկալող նա հստակ գիտի, թե երբ պետք է կտրվի իր հրեշավոր գործողությունից դեպի սրտաբուխ ընտանեկան պահ, կամ թեթևամիտ կատակերգությունից, որը հետ է մղվում քաղաքական ինտրիգից ՝ ընդամենը մի քանի րոպեի ընթացքում:

Բոնգի մինչ օրս ամենամեծ ֆիլմը, Մակաբույծ, հիացրեց հանդիսատեսին իր սև կատակերգության տոնայնորեն անսովոր խառնուրդով, սոցիալական կատաղի երգիծանքով և նյարդերը քայքայող թրիլլերով: Բայց ավելի քան մեկ տասնամյակ առաջ, Հյուրընկալող աշխարհին ծանոթացրեց այս ռեժիսորի ՝ ժանրային անվաչմուշկ քողարկված կերպարանքով քողարկված սուր քաղաքական քննադատության կարողությանը: Բացի այդ, ֆիլմի հսկա ձկան հրեշն ավելի համեղ տեսք ունի, քան Գոդզիլա . Ի՞նչ չսիրել:

Հյուրընկալող այժմ հոսում է ԱՄՆ -ի Hulu- ով